好琴声音乐新闻8月9日讯：简单来说，高端木吉他的制作常常是个追求极限的过程：通过控制选材、音板厚度、音梁排布、构件接合方式等等各种手段去追求最佳的强度/重量比，让整体结构在足以对抗琴弦拉力的前提下尽可能轻薄，从而得到最佳的共鸣特性。

　　历史上，随着钢弦的出现，传统的扇形音梁排布方式不得不通过大幅提高音板厚度与音梁尺寸来适应钢弦的强大拉力，那个时期的木吉他音色往往尖利而死板，直到C.F.Martin先生提出X型音梁设计前，这种局面一直没有得到改善。可以说，X型音梁是钢弦木吉他进化史上最重要的一步，彻底改变了吉他这种乐器的历史走向。

　　一直以来，Martin公司遵循着几个世纪以来弦乐器制作工匠之间的光荣传统，慷慨的默许着无数厂商“致敬”自己的X型音梁、D型/OM型琴体甚至琴头设计。这种大厂气度同样体现在绝不取巧的细节设计上：相对那些打着“复刻”老Martin的旗号，不顾基本的稳定性要求，纷纷将音板/漆膜厚度减低到危险的临界点以追求刚刚出厂的新吉他就能得到漂亮音色的厂商们，Martin自己的产品反而总是较为保守的——并不去追求先声夺人，而是要让自己的作品随着时间的沉淀为乐手提供愈加醇和优美的音色！

　　你对吉他的喜爱，并不应该只是付出一笔钱把他抱回家那么浅薄——跟所有乐器一样，木吉他也需要适当的养护才能保持在出色的状态，了解并适应木吉他与生俱来的对湿度极为敏感的个性恐怕是我们这些吉他手不得不做足的功课。为了避免你持续的粗心大意在未来的某天最终给吉他带来难以抚平的伤痕，本期我们就来彻底了解一下木吉他湿度控制的相关话题——如何判断一把吉他是否过干或过湿，保持吉他免受湿度损伤的正确习惯，以及用加湿器等简单工具将吉他湿度控制在合适范围的方法。

　　为了更好的理解湿度对吉他的影响，我们首先要破除几个对吉他制作的常见误解。

　　虽然很多A的吉他都会在广告里提到所选用的木材经过了多少年“风干”云云，但实际上木材的湿度是不会随着贮存时间的增长而一直持续降低下去的，“老料”的价值在于木纤维内树胶树脂等多种成分随着岁月流逝而出现的微妙变化，而不是说木材经过一定年份的老化后含水率就会变得恒定而不再受到环境湿度的侵扰了。因此，不管你的吉他选用的是铁岭县北美村出产的云杉，还是千年树妖意外被伐倒又被遗忘了五百年得到的海南绿花梨，在湿度控制这件事上，你都不可能高枕无忧。

　　一块常规的云杉面板，在极端干燥环境下存放一周后在宽度方向上的收缩可以达到3毫米之多；而相对较为稳定的乌木指板虽然在没有加湿的暖气房间里只会收缩不超过1毫米，但两侧露出的锋利品丝也足够让你的手指苦不堪言了。过高的湿度引起的木材膨胀虽然不如过度干燥时的收缩剧烈，但也可能会带来粘合面开胶、漆面起皮或琴颈与琴体接合角度异常等情况，因此同样应该保持警惕。

　　1.琴弦高度显著降低，琴颈变直，低把位出现打品；

　　3.琴颈与琴体接合部位的指板局部凸起（一般在12-14品），造成11-13品严重打品；

　　5.品丝凸出指板两侧之外，严重时甚至有品丝翘起。

　　如果你的吉他已经出现了两个以上上述典型干燥现象，而你又决定继续听之任之，好吧，你的吉他离“急诊室”和“重症监护室”不远了。这里转述一下我曾从不少顾客那里听到过的大同小异的故事：寒冬的某天夜里正在被窝里酣睡，突然被一声巨响惊醒，随后听到弦音绕梁久久不绝，于是暴起大喝一声大胆贼人把琴给我放下！匆匆冲向暖气旁琴架上的吉他，端详良久才发现原本光洁细嫩的面板上已经出现了一道裂纹…